martes, 17 de marzo de 2009

Lo que queda del día, sobre La Ventana, de Carlos Sorín


¿Es Carlos Sorín un buen director? ¿Tiene esa sensibilidad necesaria para contarnos una historia que se precie de cálida y sencilla, pero con esa magia que el cine necesita tan a menudo? Si tomamos por caso gran parte de "Historias mínimas", o algunos momentos de "El perro", o ciertos tópicos presentes en "el camino de San Diego" y en "La película del Rey", pareciera que no caben dudas de ello. Sin embargo, se despacha con un nuevo film sumamente pobre, literalmente. ¿Qué le ocurrió?
Por empezar, algo fundamental, y yo diría lo más notorio, y nocivo, y mediocre: las actuaciones. Nadie está bien en su rol, nadie actúa, nadie compone, ni se limite a "parecer natural" desde su formación, o no formación, actoral. Veamos: el protagonista, Antonio Larreta, es un señor de 80 años, que se limita a un tono de voz de difícil comprensión, un par de miradas poco sentidas, y una pose de constante observación sobre la acción que se presenta en cada escena en la que está. No es casual, entonces, que lo "mejor" del film sea la secuencia en la que Larreta camina por el campo, con divinos paisajes que hacen lucir encuadres y una fotografía preciosista que recuerda a "El sol del membrillo", de Victor Erice. Luego están las dos señoras que lo cuidan, con sus tonadas regionales, sus constantes declamaciones, y las odiosas alusiones (de tanta reiteración y sobreactuación saturan al espectador) a su patrón al que se refieren cada tres lineas de guión con un "don Antonio" esto y "don Antonio" aquello. Lo del señor que arregla un piano es meramente trascendental, y ni hablar de las dos amigas que encuentran al viejito tirado entre los yuyos: una, especie de española alterada y pasada en todo sentido; la otra, Marina Glezer, actriz aún desaprovechada por el cine argentino. ¿Nadie vio sus virtudes en "El polaquito", ni su bello rostro de la mano de Aristarain en "Roma"? Por lo que nos quedan las breves y amenas participaciones de Arturo Goetz (ese señor debe tener una de las mejores voces del cine argentino, lo cual ayuda a que sus diálogos fluyan con un sonido particular y bello, sin perder lo orgánico) y Luis Luque, que hace vibrar algunas cuerdas de calidez y expresividad.
Pero si trazamos la sinópsis de este film, estamos ante un personaje que espera la llegada de su hijo después de mucho tiempo sin verse. Entonces, ¿cómo Jorge Díez es tan inexpresivo y poco interesante en su personaje de hijo? ¿Y con qué necesidad y falta de ideas a los guionistas se les ocurre que venga en compañía de su mujer, una ejecutiva con su celular, para mostrarnos que viene de alguna gran ciudad y que los aires pacíficos rurales no son lo suyo?
Carla Peterson es una buena actriz, al menos en tv. Entonces le preguntaría a Sorín: ¿cómo permite una composición tan burda, tan cliché, tan fuera de lugar para la historia y los climas que intenta concibir? Esto habla a las claras de que Sorín es vulnerable en la dirección de actores. Véase sino malas decisiones al dar lugar a roles mal encarados como el de Julia Solomonoff en "Historias mínimas" o el de la señora que le regala el perro al protagonista del film homónimo.
Yo estudio cine, dirección más precisamente, pero cualquier espectador que se precie de reconocer buenas composiciones comprenderá la falta de preparación de algunos personajes. El caso más grueso se presenta cuando una de las señoras que cuidan a Antonio le está emprolijando el cabello con una tijera. Un director de teatro, agudo en esas observaciones, puede llegar a espantarse por la falta de verascidad en esa acción. La señora dialoga con el viejo y simula cortar el pelo. Es lamentable.
A nivel sonoro, llama la atención la obviedad de los reiterativos tic tac de un viejo reloj, a modo de leit motiv. Similiar al trabajo sonoro en los primeros minutos de "Gritos y susurros", pero nunca más forzados que aquí.
Para concluir, cuento una anécdota: el jueves, día de estreno en la Argentina, Sorín atendió un llamado de una importante radio y respondió a una breve entrevista. Al preguntarle por las expectativas de público, Sorín afirmó que estaba relajado, pues el film ya había recuperado su inversión con una exitosa venta internacional, por lo cual esperaba que simplemente lo viera gente que tuviera ganas de "un cine particular" (en clara referencia al público popular, a las masas, atajándose ya con su pequeño film.) Yo pensé: qué maravilla. Este señor es director de cine, filma sus proyectos a su modo, y se asegura una venta internacional, sin necesidad de hacerse malasangre por la respuesta del público local. Ahora que vi el film, sus expresiones me resultan chocantes, agresivas. Habría que ver hasta qué punto le tiene fe a su película para referirse tan sueltamente sobre el público. Aquí tuvimos a un gran director, Fabián Bielinski, que decía que es muy fácil filmar proyectos y luego dejarlos librados al gusto de la gente, a lo que perciba cada uno, a los finales abiertos, a que cada cual lo interprete como le plazca. Una posición bastante cómoda que toman algunos cineastas una vez concluídos sus films.
A los lectores de España, cuando se estrene, espero sus miradas sobre esta "Ventana".

7 comentarios:

Fernando dijo...

Ah, bueno. Un bofe. Iria a verla solo para presenciar la consecucion de errores que enumeras.
Muy bueno le blog!

Fernando

redna dijo...

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Dr. Quatermass dijo...

Mira, yo de Sorin solo he visto Historias Mínimas y es una de las películas que más me emocionan de los últimos años, lamentablemente le perdí la pista, intentaré ver sus otras películas recientes y te comento.
Saludos!

Anónimo dijo...

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